一个频 这次改编并没有削弱仍然存在且每个人都可以观看的原始故事。它也没有对故事产生新的垄断，因为这些小熊维尼故事仍然属于公共领域。相反，它强调了电影制作期间围绕它的电影制作的基本条件。通过在 21 世纪 20 年代进入公共领域，新进入公共领域的作品催生了反映当时流行趋势的现代改编作品。它们符合推动电影制作的企业规避风险的知识产权条件的限制。是的，许多作品正在成为特许经营权，这本身就反映了当前的形势。弗雷克-沃特菲尔德在其原版《血与蜜》电影的基础上，推出了直接续集以及更大的《扭曲的童年宇宙》，并从其他公共领域作品中汲取灵感，例如原版《小鹿斑比》和《彼得潘》。
与《血与蜜》类似，最近由史蒂文·拉莫特 一个频
(Steven LaMorte)改编的《惊声尖叫》(Screamboat)也是将公有作品嫁接到更标准的叙事上。在2025 年接受保罗·马什 (Paul Marsh) 采访时，拉 ws电话列表 莫特透露他从 2010 年代初就开始创作一部史坦顿岛渡轮恐怖片。然而，在2024 年《威利号汽船》进入公有领域后，拉莫特将这部电影重新制作成了改编版。与《血与蜜》相比，《惊声尖叫》是一部元文本电影，不仅评论了原著，还评论了公有领域的性质。它不仅仅是一部基于公有作品的恐怖片，还是一部关于公司版权条款以及这些长期条款如何使创作者疏远原创作品的恐怖片。这个视角在电影的中段尤为生动，它以视觉上引人注目的动画倒叙讲述了威利与沃尔特·迪士尼分手的故事。
米老鼠站在轮船的舵后面，吹着口哨转动轮船
《汽船威利号》 （1928 年）的原创动画启发了《惊声尖叫号》（2025 年）。
影片运用令人联想起原版《汽船威利号》动画片的动画，讲述了一位老人威利与他的创造者——沃尔特·迪士尼的动画形象——分离的故事。与现实生活一样，影片也省略了米老鼠的创造者乌布·伊沃克斯的身影，这进一步凸显了版权神话如何掩盖作者 玻利维亚目录 身份本身。在故事的进程中，沃尔特落水，留下威利被锁在渡轮的底部。九十五年后，威利获释，他开始肆意屠杀恐吓他遇到的每一个人。威利的暴力行为不仅被描绘成恐怖，更被描绘成一种报应——一种被忽视的文化记忆终于从囚禁中解放出来的爆发。
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